吕剧音乐，是整个吕剧艺术中的重要组成部分。吕剧所以称为吕剧，主要是由其音乐性质所决定的。吕剧中的音乐也和吕剧本身的形成发展一样，有其自身的发展规律。经历了一个由简到繁、由松散到规范的过程，逐步在结构体制和表现功能上形成了独特的艺术风格。
    吕剧脱胎于说唱艺术山东琴书，在形成初期还没有适合自身的音乐体系，其音乐唱腔仍然沿用山东琴书中的音调和曲体结构形式。当年，时殿元等人将山东琴书《王小赶脚》，由坐腔形式改为化妆演出时，其音乐唱腔基本是琴书中的曲调。据老艺人时秀礼、时秀章和谭文章回忆，他们当初演唱《三打四劝》、《秦雪梅观画》、《白蛇传》、《坐楼》等剧目时，所唱的腔调都是从扬琴中套过来的，主要有“风阳歌”、“垛子板”、“娃娃柳”等曲牌。另外，还有五音戏、京剧中的某些腔调。随着化妆扬琴的广泛传播和迅速发展，风阳歌逐渐成为化妆扬琴的主要腔调。在演出实践中，时殿元、谭明伦等人在凤阳歌、垛子板的基础上创设出“四平腔”和“二板”腔调。其后，经过几代前辈艺人，特别是建国后许多文艺工作者的革新创造和发展完善，逐步形成了独具特色的吕剧音乐体系。